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Punto Cero Aragón
Luis Tabuenca, Wade Matthews
Duration 58.25 | Released November 2011
LUIS TABUENCA
Percussion
WADE MATTHEWS
Digital Synthesis & Field Recordings
Este disco surge como una reflexión de lo local, de todas esas implicaciones emocionales, psicológicas, y fisiológicas encerradas en vocablos como hogar y territorio. Curiosamente ninguna de las personas implicadas en este proyecto vive en la tierra dónde nació y todas han tenido que viajar, que recorrer largos trayectos para encontrarse y pensar en lo local. Sedientos de parar, de detenerse por un momento y simplemente observar y escuchar, los creadores de este disco han marcado su punto cero en el mapa sonoro de Aragón. Sus sonidos les han servido no solo para crear sino también para habitar y evocar, desde Aragón, el recuerdo de hogar que todos, pero especialmente los viajeros, llevan dentro.
Los sonidos que fundamentan este proyecto incluyen palabras, lamentos, historias, el croar de ranas, el soplo del viento y el silencio estático del embalse de las Anas (entre otros). Luis y Wade han llegado a ellos escuchándose a sí mismos, a los sonidos, y a las personas que con sus conocimientos de un lugar los han guiado por la topografía sónica de diferentes parajes de Aragon. Escuchando han tocado esos sonidos, los han re-creado y dejado impresos aquí, para que ahora ustedes se detengan, escuchen y disfruten.
About the Artists
Percussionist/improviser Luis Tabuenca was born in Zaragoza, Spain. For the past years he has focused on contemporary percussion music both as a performer and a teacher. Tabuenca is also an emerging artist in the improvising scene. He has been recently named head of the Percussion Department at the Burgos Conservatory. He studied in Europe and USA with Steven Schick, Miquel Bernat, and George Elie Octors. He is former member of the Red Fish Blue Fish Ensemble (USA), the Jeunesses Musicales International Orchestra, and the Ensemble Reserche Academy (Germany), among others. He has toured in Europe, Asia, North and South America, and he has played in several music festivals either as a solo player or together with other artists. Tabuenca has recorded for Aural Terrains , Mode Records, RTVE, RAI and Verso. He has been honored in percussion competitions and awarded by the Government of Aragon, the Ministry of Culture of Spain, and the Fulbright Commission. Luis Tabuenca is founder and Artistic Director of the experimental music festival Audio Tangente FAT in Burgos, Spain.
Advanced academic studies in composition helped French-born American musician Wade Matthews realize he was not interested in telling other people what or how to play. In 1989, he moved from New York to Madrid and became part of the international improv community. Drawing on his knowledge of electronic music, he approached the bass clarinet and alto flute as “acoustic synthesizers”, rethinking their sonic possibilities, phrasing, and relation to breath in a musical language based on real-time creation. When faster processors made laptop synthesis viable, Matthews returned to his first love, tweaking a virtual synthesizer to allow very rapid control of sound parameters for solo playing and dialog with others. In 2007, he founded INTERMEDIA 28 with photographer Adam Lubroth and guitarist Julio Camarena. There, he began to combine field recordings with electronic synthesis in a 2-computer setup that has since become his main instrument.
Presspectives
Dan Warburton, The WIRE, #337 (March 2012)
“In making these portraits of places in Aragón,” writes Madrid base American composer and improviser Wade Matthews of this project with local percussionist Luis Tabuenca and ethnomusicologist Ana Maria Alarcón-Jiménez, “we did not set out to derive the sounds from the place, but rather to built the place with the sounds it embodies and others we were making as we listened.” There are no pictures of the local inhabitants, human, amphibian, or insect; nor is this straightforward ‘cinema for the ear’, as the complexity of Matthews’s digital synthesis often transforms his raw field recordings beyond recognition and Tabuenca’s colourful percussion further breaks down any sense of traditional narrative. The reference, then, is not photography, but painting. Both musicians openly acknowledge the influence of the cubist notion of collage, and each of these resulting eight tableaux is intricate and involving, beautifully paced and immaculately sequenced.
Julien Héraud - 05.01.2012
Coordonné par l'ethnomusicologue Ana Maria Alarcón-Jiménez et financé par le gouvernement d'Aragón (je le signale car l'Etat ne s'investit que trop rarement dans de vraies entreprises artistiques), le duo Luis Tabuenca (percussions) et Wade Matthews (field-recordings et synthèse digitale) tente de retranscrire l'atmosphère sonore de l'Aragón, communauté pyrénéenne du nord de l'Espagne. Tabuenca a quitté l'Espagne depuis quelques années, mais Wade Matthews y est installé depuis 1989. La retranscription est donc étrange, il s'agit d'enregistrements faits par un immigré de longue date, retravaillés en collaboration avec un percussionniste émigré. Nostalgie de l'un, émerveillement naïf de l'autre. Les émotions avec lesquelles sont travaillés ces divers sons s'entremêlent sans cesse dans des entrecroisements complexes: tandis que l'un pointe la densité des phénomènes sonores naturels, l'autre explore la rythmicité du castillan, si une atmosphère festive voit le jour, elle peut vite être contrebalancée par une ambiance sombre et inquiétante.
Au niveau sonore, nous avons un peu de tout: des insectes, des bruissements, vagues, eau, des sons difficilement reconnaissables, des bribes de conversation, des bandes accélérées et modifiées analogiquement, des percussions pulsées, frottées, rythmiques ou lisses. Le duo Tabuenca/Matthews a misé sur la diversité et la variété des sources sonores pour certainement mieux déployer la richesse de l'univers aragonais. Wade Matthews est assez connu pour l'originalité de ses timbres et de ses méthodes qu'il ne souhaite pas dévoiler; et quant à Luis Tabuenca, c'est la première fois que j'entends ce jeune percussionniste, mais autant dire que j'attends ses prochains enregistrements avec impatience. En tout cas, le dialogue entre les deux musiciens est serré, l'entente est très sensible et une certaine passion commune pour l'Aragón semble réunir musicalement les deux artistes que l'on peine souvent à distinguer dans ce jeu de sonorités évocatrices et poétiques qui s’imbriquent avec précision, délicatesse et poésie. Un dialogue dense, plein d'attention à l'autre et aux sons (tant à leur texture qu'à leur signification), et surtout très riche, à l'image de l'univers aragonais retranscrit. Entre musique électronique, ambiant, musique concrète et électroacoustique, huit pièces enregistrées dans divers endroits et retravaillées de manières toutes aussi diverses, huit pièces riches d'émotions variées, de timbres, de dynamiques et de textures aussi diverses que l'Aragón peut en offrir. Recommandé!
[ESP]
Coordinado por la etnomusicóloga Ana María Alarcón-Jiménez y financiado por el gobierno de Aragón (lo señalo porque el Estado invierte con demasiado poca frecuencia en auténticas empresas artísticas), el dúo de Luis Tabuenca (percusión) y Wade Matthews (grabaciones de campo y síntesis digital) busca retranscribir el atmósfera sonora de Aragón, comunidad pirineo del norte de España. Tabuenca ha estado fuera de España desde hace unos años pero Wade Matthews lleva instalado allí desde 1989. La retranscripción es, pues, extraña, ya que se trata de grabaciones hechas por un inmigrante de larga estancia retrabajadas en colaboración con un percusionista emigrado. Nostalia de uno y fascinación inocente del otro. Las emociones con las cuales han elaboradas estos sonidos diversos se entremezclan incesantemente para formar tejidos complejos : mientras que uno subraya la densidad de los fenómenos sonoros naturales, el otro explora la naturaleza rítmica del castellano, y si un atmosfera festivo ve la luz, puede ser rápidamente contrarrestado por un ambiente sombrío e inquietante.
Al nivel sonoro, tenemos un poco de todo: insectos, murmullos, olas, agua—sonidos difíciles de reconocer, fragmentos de conversaciones, cintas aceleradas y modificadas analogicamente, percusiones pulsadas, frotadas, rítmicas o no. El duo Tabuenca/Matthews ha apostado por la diversidad y la varided de las fuentes sonoras certeramente para mejor desplegar la riqueza del universo aragonés. Wade Matthews es bastante conocido por la orginalidad de sus timbres y de sus métodos, que no desea revelar. En cuanto a Luis Tabuenca, es la primera vez que oigo este joven percusionista pero debo decir que espero impaciente sus próximas grabaciones. En todo caso, el diálogo entre los dos músicos es estrecho, su entendimiento es muy sensible y una cierta pasión compartida por Aragón parece unir musicalmente a los dos artistas que a menudo cuesta distinguir, el uno del otro, en este juego de sonoridades evocativas y poéticas que se imbrican con precisión, delicadez y poesía. Un diálogo denso, lleno de atención al otro y a los sonidos (tanto sus texturas como sus significados), y sobre todo, muy rica, a imagen del universo aragonés retranscrito. Entre música electrónica, ambient, música concreta y electroacústica, ocho piezas grabadas en distintos lugares y retrabajadas e maneras igualmente distintos, ocho piecas ricas en emociones variadas, timbres, dinámicas y texturas tan diversas como puede ofrecer Aragón. ¡Recomendado!
[ENG]
Coordinated by ethnomusicologist Ana María Alarcón-Jiménez and financed by the government of Aragon (I mention this because the State only very rarely invests in truly artistic undertakings), the duo of Luis Tabuenca (percussion) and Wade Matthews (field-recordings and digital synthesis) seeks to retranscribe the sonic atmosphere of Aragón, a Pyrenees community in northern Spain. Tabuenca was outside Spain for a few years, but Wade Matthews settled there in 1989. The retranscription is thus strange, consisting of recordings made by a long-time immigrant and reworked in collaboration with an emmigrant percussionist. So, the nostalgia of one and the naive wonder of the other. The emotions with whch these diverse sounds are crafted are continually intermingled with complex intertwinings, and, while one emphasizes the density of natural sound phenomena, the other explores the rhythmic nature of Castillian, so that, while a festive mood can emerge, it can just as quickly be overturned by a somber and disquieting atmosphere.
In terms of sound, there's a little of everthing: insects, rustling, waves, water and sounds difficult to recognize, bits of converstaion, tape speeded up and modified analogically, pulsed, rubbed, rhythmic or non-rhythmic percussion. The Tabuenca/Matthews duo has drawn on the diversity and variety of sound sources—certainly the best way to unfold the richness of the Aragonese universe. Wade Matthews is well-known for the originality of his timbres and for his methods, which he prefers not to reveal; as for Luis Tabuenca, this is the first time I've heard this young percussionist, but I must say that I am eager to hear his coming recordings. At any rate, the dialog between these two musicians is tight. Their understanding is very sensitive and a certain shared passion for Aragon seems to musically join these two artists that are sometimes difficult to tell apart in the play of evocative and poetic sonorities interwoven with precision, delicacy and poetry. A dense dialog filled with attention for each other and for the sounds (both their textures and their meanings), and most of all, very rich, in the image of the retranscribed world of Aragon. Between electronic music, ambient, musique concrète and electro-acoustics, eight pieces recorded in different places and reworked in just as many ways, eight pieces rich in varied emotions, timbres, dynamics and textures as diverse as Aragon can offer. Recommended!
Guillaume Belhomme / Le son du grisli - Jan.2012
Punto Cero Aragón raconte à force de field recordings, de percussions et d’un peu d’électronique, l’Aragon dont Luis Tabuenca est originaire. S’il œuvre sous le regard de l’ethnomusicologue Ana Maria Alcaron-Jimenez, le duo que fle percussionniste forme ici avec Wade Matthews construit un disque qui perd au gré des secondes de sa substance documentaire.
Après un concert d’aigus, une faune enregistrée se fait entendre. Ce seront ensuite des bavardages, des martèlements d’artisans, des rumeurs aragonaises, qui installeront leur réalité dans un décor d’inserts électroniques et de percussions parallèles. Ainsi l’Aragon peint par Matthews et Tabuenca n’existe pas : mais il est la substance de ces plateaux contrastés aujourd’hui consignés sur disque. Les reliefs de la province changeront désormais au gré de ces constructions expérimentales, morceaux d’ambient ou d’electronica dérangée que le duo a rêvé pour elle.
[ESP]
Punto Cero Aragón cuenta, a base de grabaciones de campo, percusion y un poco de electrónica, el Aragón del que es originario Luis Tabuenca. Si bien trabaja bajo la mirada de etnomusicóloga Ana María Alarcón-Jiménez, el dúo que este percusionista forma aquí con Wade Matthews construye un disco que pierde por segundos su sustancia documental.
Tras un concierto de agudos, una fauna grabada se hace escuchar. Luego vienen conversaciones, al martilleo de artesanos, rumores aragoneses que instalarán su realidad en un decorado de inserciones electrónicas y percusiones paralelas. Así, el Aragón pintado por Matthews y Tabuenca no existe en la realidad, pero es la sustancia de las pistas contrastadas que consituyen el disco. La topología de la provincia cambia a medida que se despliegan las construcciones experimentales, trozos de ambient o electrónica perturbada que el dúo ha soñado para ella.
[ENG]
Using Field recordings, percussion and a little bit of electronics, Punto Cero Aragón speaks of Luis Tabuenca's native Aragon. Working under the gaze of ethnomusicologist Ana María Alarcón-Jiménez, the percussionist's duo with Wade Matthews constructs a disc that loses its documentary substance by the second.
After a concert of high frequencies, recorded fauna makes its appearance. This is followed by conversations, craftsmen hammering, echos of Aragon that bring their reality to a backdrop of electronic inserts and parallel percussion. Thus, the Aragon painted by Matthews and Tabuenca doesn't really exist: but it is the substance of these contrasting tracks now out on CD. The topology of the province change continually with the unfolding of the experimental constructions, bits of ambient or deranged electronica the duo dreams up for it.
